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星期二, 1月 08, 2008

由卡拉OK看世代之爭

香港流行樂壇常把市場縮小,銷量日差的責任,全部推給老翻;然而最近半年發生的膠事,就足證成件事膠到冇人有。

自從卡拉 OK 面世之後,K 歌變成了流行的指標;今日最流行的歌曲,卻反過來o係 K 冇得唱。

舉例說,商台 903 叱咤的頭三名,無論是張敬軒的酷愛,陳奕迅的 Crying In The Party,李克勤的花落誰家,在以往兩大卡拉 OK 陣型--加州紅或 Neway,都冇得唱;這些環球旗下的歌手,全部把首發權,交給 K-net 代理;而 K-net 幾乎全部加盟店,都是酒廊等十八歲以下免進的場所;林忌想仔細查一下,這些 K-net 的「熱播點」在哪兒,其放在環球母公司華納的網址,最重要有關門市的一頁,卻用盡所有不同的 browser,亦無法打開。

唱片公司與卡拉 OK 搞杯葛戰爭,頒獎禮上又搞和某電台的杯葛戰爭,搞來搞去最終傷到咩人?除左那些聽眾 K 迷,當然最傷就係那些歌手與創作人;在這樣的環境之下,據聞唱片公司興卡拉 OK 之間,居然是為了「版權」而內戰,匪夷所思之餘,相信只會幾敗俱傷--卡拉 OK 少了生意,唱片公司少了銷路,K 迷到頭來發現,最方便居然是在家對住 youtube 唱算數了。

娛樂界的奇聞,僅次於特區政府的膠聞,真的不明白,為甚麼一門賺錢的商業行為,居然可以搞出這麼多奇事出來;不是鬥音樂質素,不是鬥市場銷量,卻不停在搞人事、政治鬥爭,真的令人嘆為觀止;這些事情外國固然有,可是好像中、港、台卻特別多,而且膠力最為深厚。

由造馬、打鬥、罵戰、一哭二鬧三上吊,娛樂界人士好像到而家都沒有想過,長期以來這些膠力的積聚,帶來的負面影響絕對不亞於老翻;除了那些死忠支持者之外,香港其實有一大群人,就和對政壇那些老面孔感到煩厭一樣,對娛樂界這些面孔也感到很煩厭。所謂「不入場、不下載、不收看」的三不政策,就是出於這種忍無可忍的心態。

又回到所謂的「世代論戰」--這些膠化的環境,是由誰造成的?難道是那些二三十歲的年輕歌手造成?還是大老闆、管理人員的一筆胡塗帳?最近聽說一些得到最高大獎的作曲家、填詞人,靠從事這方面的工作,卻連有基本的合理收入都不能,情況就和政界的一模一樣,和社會各行各業亦非常類似,發生甚麼事呢?膠港怎麼了?

問題的解答根本都是一樣,有權力有地位的,不是憑年輕人的實力,去決定政策;大量的皇親國戚,靠走後門拉關係,霸著所有地盤不去;於是創作質素下降趕客,銷路下跌後第一批死的,就是冇關係的「外人」,特別是年輕又冇後台的,唔死你死誰?倖免而不死的,由於「槍打出頭鳥」,年輕世代有為的,紛紛「明哲保身」,不是「扮豬食老虎」,就是學「竹林七賢」遊於藝,以當代清談--「廢噏」,以避免過於突出而被批鬥;於是惡性循環,市場越加萎縮,劣幣驅逐良幣。

為了掩飾這些管理失當,就找一些藉口敷衍塞責,一味把責任推往年輕人,說今日的年輕人不長進,今日的年輕人不努力,今日的年輕人不負責任!對,這些全部是誰教出來的?好的年輕人,根本對這個社會已經絕望,因為晉升的管道已經閉塞,專業再好也沒有用,反不如努力研究走擦鞋後門吧,不願/不甘心/不想這麼做的,則寧可避居於權力鬥爭以外,做一個小隱隱於市的局外人,一邊冷眼看著台上膠戲連場,一邊算算倒數中的花生,還要食多少粒,才會見到諸神之黃昏 (Götterdämmerung) 呢?
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